天和文化藝術交流促進會會長樓鋼接受專訪，收藏家談數字藝術前景：

人人都有成為收藏家的规模更容潛質，而隨著“元宇宙”概念的无限imtoken官方興起和數字化藝術的繁盛，數字藝術品，大成使得“創作”與“收藏”，本更更加容易係統化、可控成本更可控，数字也更容易達成區域性乃至全球性的艺术易成影響。近日，让人廣州市天河區天和文化藝術交流促進會會長樓鋼，收藏家就相關話題，规模更容接受了新快報收藏周刊的无限專訪。

■收藏周刊記者 潘瑋倩

1 高淨值客戶日益熱衷藝術品投資

收藏周刊：今天，大成我們如何看待“心智財富管理”與“藝術品收藏”的本更關係？

樓鋼：當下，高淨值客戶熱衷藝術品投資，可控是全球明顯趨勢，而且，藝術收藏群體日益年輕化。他們文化素質較高，對國際藝術品市場有所了解，但對收藏、投資的具體運作，還需指引。係統化的鑽研，對他們來說太耗時，所以，給他們提供能直擊問題核心的、碎片化卻又成係統的imtoken官方知識點，是很必須的。

並且，藝術收藏“標的多樣化”的趨勢，也意味著眾多門類的知識點都需要在極短時間內、以極短篇幅，實現有效吸收和應用。這裏我要特別提到藝術收藏的數字化，有種說法是“萬物皆可NFT”，各種藝術品都可通過NFT來傳播其本身價值及文化內涵——這種碎片化的信息傳播，既能直指人心，也能潤物細無聲。

2 每個人都有成為收藏家的潛質

收藏周刊：“收藏”，為何如此吸引人？

樓鋼：為什麽有人喜歡藝術品收藏，這其實是個很古老的問題，但您細想，有多少人會認真思考這個問題？我覺得，每個人天生都喜歡收藏，根本上它是一種欲望。有些是自發喜愛，有些是利益相關，但，從單純的欲望驅使到形成理性係統，這其實就是心智財富的管理和躍遷過程。

俗話說，愛美之心人皆有之，您可以愛一花一草，也可愛一磚一瓦，但當我們聚焦、形成“係統”，這種行為就從“喜歡”變成了“收藏”。每個人都有成為收藏家的潛質，但關鍵是，第一，有無這種意識；第二，有無相關通道。通道有很多，您看如今各大美院、各大機構開設的課程不可勝數，關鍵還在意識。

有一次我去到西班牙南部古堡格拉納達，周一不賣門票，但我們第二天就要啟程離開。我向守門人爭取良久，並解釋我們來自中國，最後他問：“那您有無中國的硬幣？我全世界收集硬幣，現在還缺中國硬幣。”我說有。最後，兩枚中國硬幣，成全了我們觀賞的心願。我想說的是，像他一樣，熱衷於收集的人，很多，但他們似乎並未意識到自己在做一種藝術收藏，沒有意識到價值，隻覺得有趣。

很多人已經“身在其中”，但隻是一個普通的收集者，還不能變成一個收藏家。

收藏周刊：如何實現從收集者到收藏家的躍遷？事實上我們看到，不管從宏觀社會層麵，還是個人心智財富積累上，都已具備了躍遷的強大基礎。

樓鋼：首先需要意識轉變。試想，能收集10個國家的錢幣的人，世界上可能有一億人，而能把260多個國家的錢幣都收集完全的人，也許不過數百人，這，已是行業裏的“頂級藏家”。我們需要從無意識的收集，調整到有意識的篩選，然後去建立自己的產品庫——躍遷，首先是思想上認識到我們這個收藏行為的重要性；第二，有意識去學習、整理、規劃；第三，按照規劃，一步步把你的產品庫完善。這三部曲，其實不難。

3 數字化藝術讓“收藏”更容易實現

收藏周刊：那麽，在我們這個時代，在“收藏家煉成”的進程中，數字化藝術扮演了怎樣的推動角色？

樓鋼：您問到點子上了。我一直說，藝術收藏數字化是一個趨勢。因為這裏涉及到很多現實問題。舉個例子，我很喜歡青銅器，但作為國之重器，普通人能收藏多少？又比如古代的玻璃和琉璃，能全球探尋搜羅者，有幾人？數量稀少、成本太高，就會導致無法規模化——而規模化和係統化，是實現收藏領域研究高度的必要條件。數字藝術品，就能解決這個問題。

數字藝術品，第一，規模可以無限大。因為，從理論上說，所有的博物館藏品都可以數字化；從理論上說，所有藏品都可以收藏到你的手機。其次，成本相對低。有些博物館的NFT藏品，曾經隻需19.9元，當然，現在國家要求公益化。如是，當千萬件青銅器“匯聚”你的手機，你是否實現了青銅器的收藏？數字化藝術讓“收藏”更容易實現。

收藏周刊：一個收藏界的“小白”，即使下載了上千張圖片，又能如何？

樓鋼：對，這時，我們就需要講故事。從前，許多博物館和拍賣公司，都是圖片展示配以尺寸花紋簡介等，這遠遠不夠。藝術品是文化的承載物，接觸一件青銅器也好，古代陶瓷、古代畫作也好，您不僅要關注物件本身，還要通過它去了解背後的曆史和文化，了解它何以被當時的人所創造。它的人文價值和藝術觀賞性，它揭示的中華民族文化的本源，是它真正的價值所在。

4 虛擬博物館是一個係統工程

收藏周刊：如今我們比較容易接觸到的數字藝術品，有哪些形式？

樓鋼：NFT。還有聲光電的展示。至於數字化博物館或者叫做虛擬博物館，要當成一個係統工程來做，這和元宇宙密切相關。2021年被稱為元宇宙“元年”，元宇宙與現實世界平行、相互影響，並具有更高維度的交互性體驗。例如，隨著AR/VR技術的進步，我們早已從二維圖文解說進入三維沉浸式世界。目前，據我所知，很多博物館都正在進行數據采集工作。但是，數據采集之後，需要係統性的接口，接入平台，才能讓所有人都看見。通過這個接口，通過這扇“大門”，我們進入元宇宙，進入一個虛擬的博物館世界，這裏麵可以有成百上千的博物館可供參觀。

收藏周刊：這個元宇宙的“接口”，現在有了嗎？

樓鋼：現在還沒有。目前，相關法規的製定、科技載體的運用，仍在進程中。技術已相對成熟，有待把它作為係統工程去推動。

收藏周刊：您認為，對各方而言，推動這個係統工程的實現，它們的動力分別來自哪裏？

樓鋼：從國家的角度、博物館的角度來說，首先能產生良好的社會效益。講好中國故事，增強民族自信，是最關鍵的，同時，也增加了博物館的知名度和流量。

有好的內容，產生了流量，才能收割流量，進一步產生經濟效益——這對於其他提供技術和運營的民間資本來說，也是一樣的。我們做整體設計和規劃，要想到之後的每一步。

5 年輕人應把握數字化藝術“風口”

收藏周刊：最後我們問一個問題，對個體藝術家或私人創作者而言，他們應如何切入數字化藝術這個“風口”？

樓鋼：這是一個很好的問題。我們天和文化藝術交流促進會，就正在助力推動這方麵的發展。如今很多年輕人都受過良好高等教育，又創意滿滿，但如果沒有有效“通道”，您的作品不能傳播給更多的人，那麽就算再好，也是影響力有限。我們現在要做的，就是拓寬這個“上升通道”的規模，以舉辦“節、展、會、賽”的綜合形式，包括這裏麵的“元宇宙數字藝術創作大賽”，在一個虛擬的平行空間，結合線上和線下，進行全國乃至全球的推廣。沒有地域的限製性，沒有展館的限製，隻要你的作品是金子，它的光芒就會被人看見——由此，我們就由藝術作品，發現了藝術家。

我們做的第二步，就可以在我們的創意園區內，對年輕的藝術家進行“孵化”：從大賽的獲獎作品，到被激勵下的第二件、第三件作品，漸漸的，藝術家就能形成自己的“產品池”，並產生係列性的成果。最終，我們說，“元宇宙”將是數字經濟的“現象”或“外殼”，其本質構成，則是海量以數字科技、數字藝術、數字創意為基本點的各類基礎人才與眾多創新創意企業。他們的發展與壯大，將形成一條健康的、可持續發展的綜合型數字產業聯動生態鏈。

簡介

樓鋼

廣州市天河區天和文化藝術交流促進會會長，收藏家，鑒賞家，作家，中國古陶瓷學會會員。